4作まとめレビュー記事はこちら↓
https://cula.jp/2025/11/15/marta-meszaros-review-girl-riddance-home/

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本作の主人公アンドラーシュも、マールタ監督の他の映画の主人公女性たちと似て典型的な”居場所のない男”である。アメリカへ旅立ちハンガリーに帰国したものの、特に何かを得たわけでもなく、それどころか元々あった人間関係さえ失ってしまった根無し草——そんな男として描かれる。

彼と少女ジュジとの交流は、「少女が連れていた犬がどうしても欲しかった」という身勝手で取るに足らない理由から始まる。だがその出会いが、彼と、同じく孤独を抱え何かを背負ったジュジの双方に、予期せぬ変化をもたらしていくのだ。

一歩間違えれば“ロリコン映画”になりかねなそうな危うさを孕みながらも、孤独な男と少女の歪なプラトニックな擬似親子関係が紡がれていく本作は、根無し草たちが手探りで居場所を作り上げていく過程を繊細に捉えている。

アンドラーシュの元パートナー役として登場するアンナ・カリーナの圧倒的な存在感にも注目したい一作だ。​​​​​​​​​​​​​​​​

• #つくね用:SD25

[ハンガリー、擬似的な父娘関係と幼年期への憧憬]

メーサーロシュ・マールタ長編八作目。スターリンの粛清によって殺された監督の父ラースローに捧げられた本作品は、キャリアで男性を主人公にした数少ない作品である。アメリカ留学から帰国したアンドラーシュは、妻も友人も仕事も失い、昔の恋人アンナからも拒絶される。周囲にはアメリカ時代の自慢話をしているが、明らかに"ほら話"だし、現状もその"ほら話"から程遠い。一方、彼が田舎で出会う少女ジュジは七人兄弟の長女として父親の暴力を最前線で受ける人物であり、沈黙を貫いて周囲を観察している。つまり、アンドラーシュは口を開くことで周囲から孤立していき、ジュジは口を閉ざすことで意識的に周囲から孤立している。ジュジの飼っていた犬を勝手に買ったアンドラーシュをジュジが追ってくるという出会い方をした二人は、やがて擬似的な親子関係を構築していく。暴力的でない親が欲しかったジュジと、自分のことを見てくれる人が欲しかったアンドラーシュの利害が一致したような形だ。そして、この関係性にアンナが割り込んでくる。アンナとジュジは様々な駆け引きをして、アンドラーシュの関心を奪い合う。ただ、無字幕で観るとアンナの思惑が不明瞭なので、全体的な印象もボンヤリしてしまうのが難点(こういう場合は他人のレビューを漁りまくるのが吉だが、今回は世界中が無字幕で見てるので要領を得ない…)。

メーサーロシュ・マールタらしからぬ、牧歌的で黄金色の田園風景が中々興味深い。幼い頃への憧憬か？ちなみに、アンナを演じるのはアンナ・カリーナ。『マリとユリ』から『A Mother, a Daughter』に至る五作はフランスの女優が代わる代わる登場する中期の連作になっているのだが、これまたどういう経路で出演に至ったのだろうか…

• #2023ofOdessa
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取捨選択の明暗。アメリカかぶれの舌先三寸男と愛を知らない少女(だれのものでもないチェレ！)、これが意外とそりが合う。一匹の犬が元で最悪の邂逅を果たすのだけど、いやおまえの方が懐くんかーいっていう。血縁にとらわれない臨時親子の風通しの良さは確かにあるものの…思うところは多い