【第82回ヴェネツィア映画祭　審査員特別賞】
『海は燃えている』ジャンフランコ・ロージ監督の新作。ヴェネツィア映画祭コンペに出品され審査員特別賞を受賞、山形国際ドキュメンタリー映画祭コンペにも出品された。

大傑作！これはもう他の山形コンペ作品とはレベルが違う。ヴェネツィアの受賞も納得だし、ロージならではのこの上なく美しい映像が堪能できる。

ナポリの地下遺跡や地下通路といった過去の記憶、そして頻発する地震といった現在の問題を多層的に描いている。過去と現在が交錯し、ダイナミズムが大きなうねりとなって迫ってくる。

白黒の画面が美しく、静かながらも雄弁な語り口が流石としか言いようがない。ロージは特別好きというわけではなかったが、本作は一番好きかも。イタリアの記憶をめぐる傑作ドキュメンタリー！

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• #山形国際ドキュメンタリー映画祭2025

[ナポリ、"積層する"歴史との出会い]　80点

傑作。2025年ヴェネツィア映画祭コンペティション部門選出作品。ジャンフランコ・ロージ長編八作目。"ヴェスヴィオ山は世界中の雲を作る"というジャン・コクトーの言葉で幕を開ける本作品では、いつものロージ調の語り口で、山の下に広がるナポリの街の"積層する"歴史を紐解いていく。多くの名前の言及されない人物の物語をモザイク状に構成していくのだが、多く登場するのはポンペイ時代の遺跡を発掘する東大のチーム、消防の通報センターのオペレーター、ウクライナから船で輸送されてきた小麦を降ろすシリア人の青年たち、子供たちの勉強をサポートする商店街のティッティおじさん(頻繁に名前が呼ばれる登場人物は彼だけだ)、博物館の地下保管庫を探る館員たち、である。特にヴェスヴィオ山と関連の深いポンペイの関連挿話は興味深い。逃げ遅れて炭になった遺体を石膏で復元するのは、現在の都市が死者(≒歴史)の上に建っていることを視覚化しているかのようだ。火山の近くなので地震も頻発し、その度に消防の通報センターには"今の地震はどこが震源か？安全なのか？"といった心配の電話が寄せられる。その背景には、2000年も前に起こったポンペイ壊滅の悲劇が共有されているかのようにも見える。また、博物館の館員は地下倉庫に仕舞われて長らく日の目を見ていないローマ時代の彫刻を観察し、上の階にいるのは"成功者だ"と語る。警察は墓泥棒が掘ったというトンネルに入り込み、盗難された遺物の被害を探る。それらはどこか地下＝死者の国という共通の認識があるようだ。ローマ時代の地下道に、ブルボン王朝時代の公共工事で空いた穴があり、その傍に墓泥棒が最近開けた穴があるという場所が登場し、歴史の積み重ねを感じさせる。まさに『墓泥棒と失われた女神』への返歌といったところか。主軸となるシーンの合間には無人の列車やポンペイやナポリを舞台にした古い映画(『イタリア旅行』など)を上映する無人の映画館などが登場し、人間がいなくなったあとでもヴェスヴィオ山は気まぐれに噴煙を吐き続けるだろうという、気の遠くなるような未来まで見せてくれる。ウクライナから小麦を運び入れるシリア人青年たちの挿話は、ローマ時代の食糧事情を東大チームの教授が"ローマやアテネなどの都市部で足りなくなった食料をエジプトの小麦地帯から輸入していた"という言葉によって補われている。彼らの行為すらも歴史の営みの一部なのだ。そして、極めつけは海に沈んだ女神像である。不可侵の神秘が未だに眠っているかのようであり、エトルリアの同胞の安寧を守ったアルトゥールの姿勢に倣うようでもあり、なんだか嬉しかった。

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イタリア映画祭2026、9本目

この作品に対する批評家の評価を見ていると、強いコントラストのモノクロで瓦礫の風景を長回しすれば、それだけで「時間についての瞑想」として受け取られてしまう、そんな空気をどこか感じてしまう。

ジャンフランコ・ロージの手法は、言葉を排したドキュメンタリーとして一定の完成度に達しているようにも見える。ただ、その削ぎ落とし方は、神秘性というよりも、どこか説明を放棄しているようにも映る。ナレーションも文脈も、人と人とのつながりさえも排除することで、観る側に解釈を委ねているというより、単に手がかりが少なすぎるだけではないかとも感じた。

観終わったあと、友人と意見が分かれた。彼はRotten Tomatoesで98%だと言っていたが、その数字は必ずしも「満点に近い評価」という意味ではない。多くの批評家が最低限は肯定した、という割合に近く、必ずしも強い賛美ばかりではないはずだ。

たしかに、この作品は雰囲気や質感だけで成り立つ映画として見れば成立している。モノクロの画面、断片的な風景、ゆっくりと流れる時間。そこから何かを読み取ろうと思えば、いくらでも意味を見出すことはできる。

ただ、その多くは映像そのものの力というより、観る側の解釈に委ねられている部分が大きいようにも思える。提示されている以上のものを、観客自身が補っているだけにも見えてしまう。

映画はナポリの街をさまよいながら、断片的な情景を積み重ねていく。殺人の話が現れたかと思えば、考古学者が登場する。しかし、それらがひとつの流れとして結びついていく感覚は薄く、どこか散漫な印象が残る。

ロージの映像の美しさは疑いようがない。ただ、その美しさが、作品の中身を覆い隠しているようにも感じられた。登場人物が誰なのか、なぜその出来事が重要なのかをあえて語らない姿勢は、詩的というより、少し距離を置きすぎているようにも思える。何も語らないことで、深さを装うことはできてしまう。

結果としてこの作品は、雲の下にあるというより、自らのつくり出した霧の中で、どこか行き場を見失っているように感じられた。

この作品に第82回 ヴェネチア国際映画祭 審査員特別賞（2025）が与えられたことには、正直なところ複雑な思いが残る。丁寧に現実と向き合い続けているドキュメンタリー作家たちの積み重ねを思うと、やや腑に落ちない部分もある。

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