ドラッグとアルコール『イージーライダー』を突き詰めた進化系？

映画製作現場を舞台にした前衛的且つ難解過ぎて、そりゃ配給元のお偉方とぶつかるだろうよ～的アメリカンニューシネマ(なのかな？)

キキまっくた眼光が強烈なデニス・ホッパー監督作品。


個人的にはクリス・クリストファーソンが印象的だったかな～。

2019年に31年ぶりに劇場公開されたけど
見逃したデニスホッパー監督、主演作。
イージーライダー🎬の2年後の監督2作目。
脚本は理由なき反抗🎬のスチュワートスターン。
ペルー🇵🇪のクスコで、
ビリーザキッドの西部劇映画を撮影する。
デニスホッパーがスタントマンカンザス。
歌も多くて、クリスクリストファーソンも歌う。
ピーターフォンダもいます。
映画撮影が終わると、
村人たちの映画撮影ごっこ？が始まる。
演技じゃなく本気で殴る、リアルバイオレンス。
ミッドサマー🎬のような、
村ホラーの展開なのかな？
ホドロフスキーが編集を手伝って、
採用されなかったらしいけど
だいぶホドロフスキーっぽい。
異国の地の悲劇のトラウマ映画が2作あって
ジョンヒューストンの火山のもとで🎬と
ベルトルッチのシェルタリングスカイ🎬
でもあんなに分かりやすくないです。
終盤ちゃんと盛り上げてほしかった。
クスコまで行ったらマチュピチュも行かないと。

🏆スタントマン、ウーマンの映画ランキング🏆
5.0 デスプルーフ、
4.5 ワンスアポンアタイムインハリウッド、
4.0 スタントウーマン、
3.0 ラストムービー、

🏆ラストホニャララランキング🏆
4.0 ラストエンペラー、ラストショー、
　　ラストクリスマス、ラストワルツ、
　　ラストレター、ラストムービースター、
3.0 ラストソング、ラストムービー、

• #ビリーザキッド
• #ウィリーネルソン
• #ジェームズディーン
• #ホドロフスキー

記録用
デニス・ホッパー監督作品。

監督であるデニス・ホッパーは若い頃、ジェームズ・ディーンから「映画は決められた芝居ではなく、その瞬間に生まれる現実を捉える芸術だ」という考えを学びました。
しかしハリウッドは映画を大量生産する産業であり俳優も物語も商品として管理されます。
その価値観に反発し続けた彼はその後『イージー・ライダー』で時代の寵児となります。

ところが、その成功が新たな矛盾を生みました。
ハリウッドを批判したことで今度は自分自身がハリウッドから莫大な自由と予算を与えられる側になったのです。

さらに時代は、ベトナム戦争、公民権運動、政治家やキング牧師の暗殺などによって1960年代の自由や理想が揺らぎ始めていました。
監督は反体制を掲げる若者であっても外国へ行けばアメリカの文化や価値観を押しつける側になり得ることに気づきます。

その問いを映画にしたのが『ラストムービー』です。

西部劇の撮影隊はペルーの村をアメリカの神話へと作り替え、撮影が終われば去っていく。
しかし残された村人たちは映画を宗教儀式のように再現し始め、映画は単なる娯楽ではなく人々の現実や価値観まで書き換えてしまう力を持ち危うさもある。

同時に本作はホッパー自身への自己批判でもあり、映画による文化的侵略を批判しながら彼自身もまたアメリカ資本でペルーを撮影し、現地の人々を作品へ取り込んでいるからです。

だから今作は映画業界への告発だけではなく映画を愛し映画によって成功した自分自身まで批判の対象にした自己批判、自己矛盾により時間や映像が前後するトリップした内容によりメタ的な視点も組み込まれ難解な作風となった。
本人も自覚があったようだが興行的には失敗ですよね。

完成度という意味では粗削りで賛否の分かれる映画ですが、映画は現実を映すだけではなく現実そのものを作り変えてしまう力を持つという問いをこれほど大胆に突きつけた作品は多くありません。

今作はアメリカン・ニューシネマの自由の向こう側の答えをもがきだした傷跡のようです。
前衛的で人を選びますが実験的な作品であるとあらかじめわかっていれば楽しめるでしょう。

今作後10数年干されますがデビット・リンチ監督の『ブルーベルベット』で再起して怪演を見せて復活していきます。
ありがとうリンチ監督。