短文感想 74点
ナチスとレジスタンスの抗争を描いた作品でありかなり刺激的な部分もあります。ナチスの連中から逃げ出すシーンも緊張感がありますし、逃げてから銃で撃ちまくるシーンは『戦場のピアニスト』のあのシーンを思い出されてしまいます。第二次世界大戦中、フランスで何が起こっていたのか。影の軍隊というくらいですから、明るみに出ない裏事情がかなりあったはず。久々にこういう映画を鑑賞しました。

• #tmy整理戦争

ジャン・ピエール・メルヴィルの感情を排した硬質な演出が印象的だった。構図のセンスは素晴らしく、色味の無い薄暗い画面は重苦しい映画の雰囲気を決定付けている。ハリウッド映画のような派手な見せ場がある作品ではないが常に緊迫感があり画面に引き付けられた。主役のジェルビエをはじめとしたレジスタンス達からは信じる大義に殉じる高潔さを感じさせた。特にジャン・フランソワの行動は心に残った。一方でその大義は時に組織を守る非情さに繋がり、裏切者への仕打ちには複雑な気持ちになった。悲劇的なラストシーン、その後の主人公達の運命には時代の過酷さを考えさせられた。複雑な余韻が残る作品だった。

第二次大戦中, 占領下のフランス.
ナチスに逮捕されたレジスタンスの闘士ジェルビエ(ベンチュラ)は, ゲシュタポ本部へ連行される途中に脱走に成功, 自身を売った仲間を始末する。
レジスタンスの牙城・リヨンで抵抗活動を再開し, ロンドンで亡命政府を率いるド・ゴールと合流するが, 盟友のフェリックスが逮捕され急遽フランスへ戻る事にー。


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画面いっぱいに撮らえた凱旋門。
シャンゼリゼ通りに軍靴を響かせ, フランスのプライドを踏みにじるように行進するドイツ軍が強烈。
“戦争が終わればフランス人もこんな映画が観れる” と, ロンドンで観る『風と共に去りぬ』を平和の象徴のように語るのが “人種差別を助長する” と吊し上げを喰らう今日からみると隔世の感を覚える。

序盤の収容所プロットからジェルビエの独白が所々挿入される作り。
それ自体珍しいわけじゃないけれど, 特徴的な青みがかった色相と共に, 呟くようなその低音のモノローグが暗く重く垂れ込むような本作の雰囲気を形作る。

ジリジリと忍び寄るようにドイツ兵の背後へ回るカメラ🎥, その腰の鞘から素早くナイフを引き抜いてアッパーカットのように喉元へ突き刺す... 元ボクサーのキャリアが伊達じゃない所を見せるベンチュラ, 緩急の効いたシークエンス。
夜間空襲に見舞われるロンドンで (慣れているのか)それを意に介さずダンスに明け暮れる英国兵達の喧騒を映したかと思うと, そこから一転してフェリックスがゲシュタポに拉致される緊迫のシーンへ飛ぶ。緩急, 静と動, そしてメルヴィルは『いぬ』同様にここでも帽子🎩に, 台詞では表現出来ない「何か」を語らせる。

実際にレジスタンス運動に参加し, イギリスで自由フランスの一員として活動したメルヴィルが実体験に基づいて描くのは, “国民が一致団結してナチスに抵抗した”と表向き賛美されるフランス・レジスタンスの, その内実。
↑上述『風と共に…』の台詞をはじめ, ベンチュラが演じる主人公や登場人物の多くは実在したレジスタンスやその言動をモデルに造形がなされ, 虚構のストーリーには真実味が漲(みなぎ)る。
ソフトの解説書を読んでいたらマチルド(シニョレ)のモデルとなった女性レジスタンスのエピソードにドキュメンタリーを観たばかりの “クラウス・バルビー” の名が不意に出てきて背筋が寒くなったり(→『敵こそ我が友～』レビュー参照ください),
恭(うやうや)しく紹介されるレジスタンスのリーダー(表向きは哲学者)の著書を, ゲシュタポに暗殺された数理哲学者の闘士・ジャン・カヴァイエスの著書名から拝借してたりと, その徹底ぶりに驚いてしまった。


邦題『影の軍隊』は, 原題をそのまま訳したもの。
メルヴィルがストレートに【résistance】としなかったのは, 英国等の支援も受けて武装し“戦っている”という自負からデモや非武装の平和裏なニュアンスも含む【抵抗】に違和感を覚えたからだろうか？あまりパッとしないタイトルはインパクトに欠け, その分損をしているかもしれないが, 作り手にとっては過不足ないものなのかもしれない。


本作のレジスタンスはナチスの占領への抵抗が報われ, 幸いにパリは,フランスは解放されたけれど,
占領や侵略のみならず, 広義に権力の横暴への【抵抗】と定義するならば, レジスタンスは今も世界中でその運動を続けています。
彼等は自分の意思と信念で権力に挑む無名の市民たちでその多くはあまりに非力だけれど, かつてのレジスタンス同様に解放を信じている、、必要としてる国際的な支援が広がる事を願ってやみません。