🔸Film Diary🔸
▪️本年鑑賞数 :2022-561
▪️死ぬまでに観たい映画1001本-592

🖋ほんと凄い作品でした。。。1970年代のヨーロッパ映画を代表するシャンタル・アケルマン監督のミニマリズムの傑作と言われながらも、観る側に大きな忍耐を要求する（なんせ主人公の女性の3日間を200分見せられますから。。。）作品だったため、名作映画の主流から外されてしまったという作品。

🖋️本作、タイトルになっている主人公ジャンヌ（デルフィーヌ・セリッグ）の3日間の日常を辿った作品、主人公は夫を亡くし、息子との生活を支えるために、時折身体を売っている。。。作品の3時間余りがその単調な日常を緻密に描いています。居間、寝室、キッチン、固定カメラでのロングショットでいかにも主人公を盗撮してるような感覚に陥ります。食事を作り、着替えて、買い物に行き、入浴、バスルームの掃除、赤ちゃんを預かり、夕食を作り、息子と食事、散歩して。。。このルーティンワークをずっと観てる段階でもう釘付けになってしまいます。

🖋️そして2日目の後半あたりから少しずつ主人公に変調が。。。食事を焦がしたり、物を落としたり、必要に預かった赤ちゃんをあやしたり。。。3日間同じルーティンを精緻にみるのでその変化が怖いくらいに観る者に伝わってきます。そう、反日常の訪れを予感させる恐ろしい空間を作り出しているんですね。。。

🖋️そして驚愕のエンディング。。。ラスト20分のための3時間だったことがようやく分かりました。自我を持たない主人公がフラストレーションを溜めたその結果は。。。

🖋️そしてその日常の些細な変化を顔の表情も含め精緻な演技を魅せてくれるデルフィーヌ・セイリグは圧巻！！

🖋️シャンタル・アケルマン監督曰く、「時間が過ぎ行くのを感じさせるのは映画において最も大切なことのひとつだ」と。本作を観てその深い意味がよく分かります。

😨Story:（参考: 公式サイト）
ジャンヌは思春期の息子と共にブリュッセルのアパートで暮らしている。湯を沸かし、ジャガイモの皮を剥き、買い物に出かけ、“平凡な”暮らしを続けているジャンヌだったが……。

🔸Database🔸
・邦題 :『ジャンヌ・ディエルマン　ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地』
・原題 :『Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles』
・製作国 : ベルギー・フランス
・初公開 : 1975
・日本公開: 2022/04/30
・上映時間: 200分
・受賞 : ※※※
・監督 : シャンタル・アケルマン
・脚本 : シャンタル・アケルマン
・原作 : ※※※
・撮影 : バベット・マンゴルト
・音楽 :
・出演 : デルフィーヌ・セリッグ

🔸Overview （映画. com）
女性たちの社会や日常での生き方を真摯に見つめる作品を多く残したベルギーの女性監督シャンタル・アケルマンが、主婦のフラストレーションとディテールを丁寧に汲み取りながら、平凡な日常に綻びが生じていく様子を追った傑作ドラマ。ジャンヌはブリュッセルのアパートで、思春期の息子と2人きりで暮らしている。湯を沸かし、じゃがいもの皮をむき、買い物へ出かけ、“平凡な”生活を送る彼女だったが……。主演は「去年マリエンバートで」「ブルジョワジーの秘かな愉しみ」のデルフィーヌ・セイリグ。「シャンタル・アケルマン映画祭」（2022年4月29日～5月12日、ヒューマントラストシネマ渋谷）上映作品。

• #死ぬまでに観たい映画1001本

　ジャンヌ（デルフィーヌ・セイリグ）はブリュッセルの決して広くないアパートに暮らしている。カーテンは引いているはずだが、その部屋は上層階だからかネオンの点滅が映り込みなかなか落ち着かない。ガスで湯を沸かしたかと思えば、遅い時間に帰ってくる年頃の息子の為に夕食のじゃがいもの皮を剥き、鍋に火をかける。買い物に出掛けたかと思えば、近所の赤ちゃんを預かり、数時間面倒を見る。判で押したような日常は見事にルーティン化され、単なる主婦でありながら神経質な彼女の在り様を映し出す。彼女のこの家での動きは始終忙しない。忙しなく無心に動くことで一心不乱に何かに打ち込むことで彼女は、何か辛さを忘れようとしているようにも見える。数年前、彼女の旦那は亡くなり、今ではここで思春期を迎えた息子と暮らしているが息子は昼間は学校で夜しか帰らない。平凡な主婦の生活をカメラは定点観測のごとくフィックスで長回しする。観客は未亡人の判で押したような退屈な日常を覗き見するような感慨に駆られる。やがてアパートのチャイムが鳴り、彼女はゆっくりとドアの前に歩み寄る。その姿はスーツ姿の男と共に、ドアの向こうへと消えて行く。

　ブリュッセルで暮らす退屈な女の日常は、退屈だからこそその日常にゆっくりとピントが合って行く。カメラは彼女の表情を大写しにしないばかりか、彼女の手元にズームすることもない。退屈な未亡人の日々の暮らしに会話らしい会話などほとんどなく、息子とのリバース・ショットも一切ない。ここに在るのはシャンタル・アケルマンの退屈な未亡人を据えた冷ややかな目であり、75年当時の退屈にならざるを得ない主婦の姿を捉えた卓越した目に他ならない。ジャンヌとその息子とは大黒柱となるはずの父親の不在をただただ嘆く。先立つものも残さずこの世を去った偉大なる父親を前に、彼女は夫と同じような世代の男たちを相手にするしかない。料理や編み物を卒なくこなす彼女は、今なら即戦力で次の働き先を見つけられたかもしれない。だが専業主婦に安住するより他ない彼女は大都市ブリュッセルに住みながら、どこかしら社会と断絶した立ち位置にいる。ここに彼女の深刻な病巣が見える。映画は彼女の神経質なまでのルーティンに根を上げることなく、辛抱強く反復を繰り返す。その地獄のような退屈な反復がやがてゆっくりと差異を生み、小さな波紋は消えぬまま大きな波紋へと繋がっていく。クライマックスの唖然とするような狂気は、家庭を守ることを良しとしてきた主婦の心の叫びを残酷に映し出す。極端に削ぎ落された映像の静かな羅列は却って雄弁に彼女の痛みを代弁する。その瞬間、被写体から遠ざかり続ける映像は初めて大きな意味を持つ。不意打ちを喰らったような途方もない傑作である。

久々に映画をみたなって心から思える作品

ルーティンの中で生きる主人公に歪みが生まれてくる話
1日目の夜から2日目の午後までは完璧
2日目の売春後の煮物が失敗？してからずれ込んだり、逆に巻きすぎたりして崩れていく
ぐずぐずになったルーティンの果てがエンディング

退屈を退屈とさせない演出で長いが集中力切らさずみることができた
2日目以降の抜かれた部分、入り込む違和感が映画としてすごい良かった