ジョセフ・Kという男が
警察と名乗る男達に捕まえられて
罪状も言われず、拘束もされず
裁判所で審理を受けるよう言い渡される。

原作がフランツ・カフカの小説やって。
誰ですか😨小説見ないから分からん😥

ジャンヌ様そんなちょっとしか
出ないのか〜😭もっと出て欲しかった

それにしてもまさに不条理...
何の罪か分からんのに😱こわい
ラストも...😱

ワケわからない(つまんねーは含まない)を文学的に言い逃れしとく魔法の言葉がある。
「不条理」

カフカ原作のある日突然、裁判をおこされた男のドタバタ。

話の筋だけ追うと「不条理」で煙に巻かれて？？？
カフカのことだから秘められたテーマなんかあるんだろうけど？？？

けど、映画なんです。
ハナシがダメなら映像があるんです。
新人デビュー作みたいに映像技法懲りまくりの二時間。
オーソン・ウェルズのヌーベルヴァーグみたいな。
冒頭の天井の低い主人公の部屋からスタートして、おっさん三人と狭い部屋で半裸で鞭打ち合いの「サイコ」にケンカ売るようなカット割。
影が印象的すぎる画面構成。
すーーごい人数の職場。
等々、目に写るもの全てが見所。
ロミー・シュナイダーの痴女なんかもあります。
最大の見せ場はアンソニー・パーキンスと子供たちのシーン。
移動なり照明なりロケ地の選定なりもーかっこよすぎる。

けど、やっぱりハナシは？？？

主人公が悪夢のようなことを体験する映画なんだが悪い夢のように眠気もきちんと誘う。

オーソン・ウェルズが活動の場をヨーロッパに移してから作った最初の作品です。フランツ・カフカの未完の小説『審判』の映像化作品となります。

多くのオーソン・ウェルズの作品がそうであるように、映画技法には目を見張るものがあります。特に銀行のオフィスや審判の場など多くのエキストラを使った場面は構図の素晴らしさもあって圧巻です。ライトの使い方やカットをつなぐモンタージュも上手い。

ストーリーはほぼ素直に原作の小説にしたがっています。独自のアレンジは最小限に抑えられています。「掟の門前」の講話が最初になったり、舞台が現代になっていたり、最後がカフカが本来意図したエンディングに近かったりするくらい。だから、小説『審判』の映像化作品と言えます。つまり、オーソン・ウェルズの独自の解釈はほぼないと言っていいと思おいます。独自の部分もカフカの言いたいこと以上のことが言えていない。

なぜ、オーソン・ウェルズがルイス・ブニュエル監督やフェデリコ・フェリーニ監督のような評価がされないのか？ちょうど同時期に不条理劇をやっていたのに。ブニュエルであれば『小間使の日記』、フェリーニであれば『8 1/2』がほぼ同じ年に公開されています。映画技法だけをとれば、本作はこれらの作品と比肩します。それくらい素晴らしい。

しかし、本作からオーソン・ウェルズが伝えたいことが伝わってこないんですよね。まんまカフカの小説『審判』だから。あの不条理を映像化したってのがすごいのかもしれないけど、不条理の映像化だけだったらブニュエルもフェリーニもやってるわけで。

あと、オーソン・ウェルズの不条理劇に欠けているのが「笑い」だと思うんですよね。ユーモアがない。ブニュエルにもフェリーニにもユーモアがある。最近だとデヴィッド・リンチにもユーモアがある。モンティ・パイソンなんてその代表格でしょう。不条理の中に「クスッ」と笑ってしまう要素が入ってる。オーソン・ウェルズの不条理劇にはそれがないんだよなあ。

オーソン・ウェルズは映画監督というよりも、映像作家なんだと思います。テーマ、ストーリーやキャラクター造形のような映画の基礎となる要素にはあまり興味がない。相米慎二監督が最初の頃はそうでしたよね。相米慎二が映像作家から徐々に映画監督に変貌していったように、オーソン・ウェルズは映画監督から映像作家に変貌していった。だから、オーソン・ウェルズ監督というのに少し躊躇してしまう。