『未来世紀ブラジル』
原題または英題 Brazil
製作年 1985年。上映時間 142分。
映倫区分 G　製作国 イギリス

モンティ・パイソン出身のテリー・ギリアム監督が、徹底的に情報管理された近未来社会の恐怖を、奇想天外な世界観とブラックユーモアたっぷりに描いたSF映画。

1985年のスクリーンに深く刻印された『未来世紀ブラジル』は、果てしなく累積する紙くずと複雑怪奇な配管網の迷宮に蠢く、高度にシステム化された超管理社会の悪夢を描き出してました。情報の過剰な検閲と肥大化した巨大官僚機構が個人の尊厳を徐々に摩耗させていく構造は、デジタル監視とアルゴリズム主導のプラットフォームに支配された現代のディストピアを恐ろしい精度で予言するよな、驚くべき既視感を示してると感じます。

キャスト陣の繊細かつ狂気を孕んだ造形は、この不条理で過剰な世界観に強烈な実在感を与えます。ジョナサン・プライス演じる主人公サムの哀愁を帯びた虚無感と無力さ、ロバート・デ・ニーロ演じる闇の配管工タトルが漂わせる都市ゲリラ的な軽快さと反骨の意志、そして、マイケル・ペイリン演じる拷問官ジャックが見せる無害で優しげな笑みの裏に潜むシステム中毒的な残虐性。怪優たちが縦横無尽に織りなす極彩色のアンサンブルは、制度によって人間性が解体されてゆく恐怖を鮮烈に描き出しています。

製作背景に秘められた泥沼の攻防もまた、この作品の持つ歪んだ狂気を補完しているかと。監督テリー・ギリアムと商業主義の権化たるハリウッド・スタジオとの間で繰り広げられた、作品の最終カット権を巡る泥沼の抗争は、映画のテーマそのものである巨大なシステムに対する個人の命がけの反逆を現実世界で地で行くものであり、表現の自由を不屈の意志で防衛した逸話として今なお映画史の神話として語り継がれています。

作中に張り巡らされた高密度のメタファー群は、現代人の精神的病理へとダイレクトに接続して、建物の壁腔から蠢くように溢れ出す無数のパイプや配管網は暴走する社会インフラや張り巡らされたデジタル情報の神経網を象徴し、若返り整形手術に病的に固執する過保護な母親の哀れな姿は、SNS時代における過剰な自己愛とアンチエイジングの底知れぬ虚無を冷徹に撃ち抜く。そしてサムが夜な夜な幻想の中で翔ける翼を持った英雄の幻影は、データとしてコード化された無機質な日常からの究極のログアウト願望に他ならないと。映画全体を優しく、かつ不気味に包み込む名曲『ブラジルの水彩画』の陽気で甘美なラテンのリズムは、殺伐とした管理システムの抑圧との間に強烈な不協和音を奏で続け、南国の眩耀と開放感を強烈に想わせるその旋律は、逃げ場のない絶望的な現実から精神の奥底へと逃避しようとする人間の儚い逃走経路であり、優雅でありながらも深く哀しいアイロニーとして機能しています。

無秩序に肥大化したノスタルジックかつレトロフューチャーなビジュアルデザインや、理不尽でカフカ的な不条理展開に対しては、物語の可読性を損ねているという否定的見解や、過度な悪夢的カオスへの好悪が分かれるという評価も存在します。しかし、視覚体験を覚醒させる鋭利な劇薬となってるかと感じます。圧倒的な悪夢の美術と尖鋭的な社会風刺が奇跡的なバランスで融合した本作は、単なるヴィンテージSFちゅう既存の枠組みを遥かに超越していますし、システムに絡め取られ、主体性を失いかけた現代人の自由と自我の境界線を激しく揺さぶる重厚な都市論であり、不朽の光彩を放ち続けるシネマティックな黙示録かと。現代のデジタル情報空間を力強く牽引するIT企業の社名に、かつてひろゆきらがこの映画のタイトルを深く意図して冠したという歴史的理由もまた、この作品が放つ予言性を補強する実に皮肉的で興味深い暗合と云えるし、巨大な情報空間を日々サーチし、管理し、時には自由にハックしていく現代のテクノロジー領域の最前線において、あの暗黒のディストピア像はいまもなお、過度な管理社会への密やかな警告灯として静かに明滅し続けていると思います。


20世紀のどこかの国。ダクトが張り巡らされた街では、爆弾テロが相次いでいた。そんな中、情報省のコンピューターがテロの容疑者「タトル」を「バトル」と打ち間違え、無実の男性バトルが強制連行されてしまう。その一部始終を目撃した上階の住人ジルは誤認逮捕だと訴えるが、取り合ってもらえない。情報省に務めるサムは、抗議にやって来たジルが近頃サムの夢の中に出てくる美女そっくりなことに気づく。ある日、自宅のダクトが故障し困り果てていたサムの前に、非合法の修理屋を名乗る男タトルが現れ……。

タトル役にロバート・デ・ニーロ。エンディングを巡ってギリアム監督と映画会社の間で意見が衝突したため、複数のバージョンが存在する。

情報管理社会を皮肉めいた、めちゃくちゃカオスな世界観ではあるものの病みつきになるSF映画。整形手術に没頭する母や嫌がらせをする修理屋など登場人物が揃いも揃って狂っている。パンチのあるラストは必見ものである。

情報管理された近未来社会の恐怖を描いたSFドラマ。　　

テリー・ギリアムが監督と脚本を務め、ジョナサン・プライスが主演、キム・グライストがヒロインを演じ、マイケル・ペイリン、ロバート・デ・ニーロらが共演。　

情報省が管理する近未来では爆弾テロが度々起きていた。情報省の間違った情報により、クリスマスの夜に家族団らんで寛いでいた無実の父親がテロリストとして連行されてしまう。それを見ていたトラックの女性運転手のジル（キム・グライスト）は誤認逮捕だと役所に訴える。彼女は、情報省のサム・ラウリー（ジョナサン・プライス）の夢にいつも出てくる女性にそっくりだった。そんな折、暖房ダクトが故障していたサムの自宅に、非合法の修理屋タトル（ロバート・デ・ニーロ）がやってきて勝手にダクトを修理してしまう。そんな折、サムは、母親のカネとコネにより情報剥奪局の幹部に昇進する.....　

情報管理された行政をブラックユーモアを交えて皮肉った奇想天外なカルト作品。　
テリー・ギリアムの独特のディストピアな世界観を味わえる。
政府の様々な機関の書類による情報伝達が錯綜し、誤認逮捕により無実の人の命が失われていく。
自分の三つ子の娘を区別できない役人が、誤認逮捕のメタファーとして描かれていたり、行政のコネ社会や書類管理の危うさなども興味深い。　

2025.3　BS松竹東急で鑑賞（よる8銀座シネマ・字幕）　

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