【移ろいゆく大都市】

フェデリコ・フェリーニ監督の1972年の作品

〈あらすじ〉
古代からの遺跡と現代性が共存する都市ローマを、フェリーニが自らの幻想を通してドキュメンタリーともファンタジーともつかぬ独自の世界のなかに再現する。時に希望に満ち、時に不安に沈む街ローマが1938年から現代へと時間を飛び越えた祝祭的な世界として描かれる…。

〈所感〉
他で見れないフェリーニ監督作だったのでDVD鑑賞。タイトルの通りフェデリコ・フェリーニ監督の中のイメージとしての『ローマ』という都市が主人公の作品。ドキュメンタリーチックで筋が見受けられない作品なので、正直途中で飽きてしまったが、フェリーニを知る上では欠かせないエッセンスを持っていた。ローマといえば伝統的で荘厳な都市に思えるが、海辺の長閑な街リミニで育った監督からすれば、我々にとっての東京のような憧れの一対象の大都会であり、大人になって実際に行ってみると、思っていたのとはだいぶギャップがあったのだろう。教会のファッショショー、高級娼婦館、真夜中の古代遺跡群（コロッセオやフォロ・ロマーノ）を轟音と共に疾走する暴走族など、教科書では見られないよう原風景。娼婦のルックスが強烈すぎて誰も選びたくないのはご愛嬌。こうしたローマの持つ魅惑的な猥雑な側面を一緒に堪能するかのようだった。「すべての道はローマに通ず」という言葉が、現代で高速道路によって本当に通じるようにになったり、「彼らにとって愛は大きな問題ではない」と語られるように子犬のようにじゃれ合う若者たち。時代は移ろい、人々は変化すれど、その核心には変わらないものがある。フェリーニ監督渾身の私小説的スケッチでした🙂

"ローマが腐ったのではない。腐ったのは人間だ"

《2026年 299本目》

イタリアの巨匠フエデリコ・フェリーニ監督によるローマという街へのラブレター。ストーリーは特に無く、フェリーニらしい映像美でローマの街とそこに住む人々がスケッチ風に描かれる。奇抜な映像が多い為、ぼーっと眺めているだけでも楽しめます。ラストのバイクが街を走りまくる場面はフェリーニもこんな映像を撮るんだと驚きました。

　「これからご覧になる映画は登場人物や粗筋はありません。これは一つの街の物語なのです。私がここで描いたのはローマの肖像。」

このフェリーニ自身の言葉の通り、『甘い生活』から始まり、『サテリコン』に続くローマを舞台にした「ローマの三部作」を締めくくる本作『フェリーニのローマ』はローマそのものが主役の映画です。
　そして本作に登場するローマは、「全ての道はローマに通ず」その看板を見た幼少期のフェリーニが憧れるローマ、20歳になった記者見習いのフェリーニが出会ったローマ、フェリーニが想像する30年前のローマ、そして今まさに映画を撮影しているフェリーニが舞台としているローマ。ゴシップライターのマルチェロを狂言回しとして現代のローマを映したのが『甘い生活』、青年エルコルピオが遭遇する古代のローマを切り取ったのが『サテリコン』だとすると、本作『フェリーニのローマ』における「ローマ」は、そのタイトルの通りフェリーニ監督の記憶と想像力によって作られた今と昔のローマと言えます。

　フェリーニ作品には「道化」・「浮気」・「巨体の女性」といった一貫したモチーフ、何より人の一生を「祝祭」のように捉える監督の目線は印象的です。この「祝祭」は、本作における毎晩が祭りのようなローマの人々の食事風景、ステージより客席のお祭り騒ぎの方が楽しい場末のミュージックホール、グロテスクなビジュアルが鮮烈な娼館、何よりもエレクトリカルパレードのような僧服のファッションショーと、全てのシークエンスに共通しているものでした。
　全部が「祝祭」であるローマこそ、フェリーニが夢想するローマであり、このフェリーニ的ローマを圧巻のビジュアルで見せるフェリーニのカリカチュア・イメージ能力はまさに彼の異名「映像の魔術師」の通りです。

　「ローマは処女にして雌オオカミ」、「貴族にして売春婦、道化でもある」、女性でも恋人でも母親でもあるローマ。全編を通して、この『フェリーニのローマ』は美しく、汚く、グロテスクで退廃的なあらゆる側面のローマを見せつけます。
　とても印象的なのは、現代の空気に触れ過去のフラスコ画が消えてゆくビジュアル。まるで昔のローマが今のローマに重ねられていくような。そして時代は流れ、映画もフェリーニの想像の先のローマを映します。この時代の動きを、まさにバイクと一緒に走るカメラの動きと同期させフェリーニのローマも映画も走り去って行きました。

• #ローマ三部作