『私の20世紀』
原題Az en XX. szazadom.
英題In My Twentieth Century.
映倫区分R15+.
製作年1989年。日本初公開1990年。
上映時間102分。

ハンガリーの鬼才イルディコー・エニェディ監督が1989年に手がけた長編デビュー作。
激動の20世紀の幕開けを背景に、生き別れた双子の数奇な運命を美しいモノクロ映像で描くハンガリー・西ドイツ合作。
オレーグ・ヤンコフスキーが謎の男Z、ポーランド出身の女優ドロタ・セグダが主人公の双子とその母の3役を演じる。

1880年、エジソンが発明した電球のお披露目に世界が沸き立つ中、ハンガリー・ブダペストに双子の姉妹が誕生する。
リリ、ドーラと名付けられた双子は、孤児となり幼くして生き別れちゃう。
1900年の大みそか、気弱な革命家となったリリと華麗な詐欺師となったドーラは、偶然にもオリエント急行に乗り合わせる。
ブダペストで降りた双子は謎の男Zと出会うが、Zは双子を同一人物と思い込んで2人に恋をしてしまう。。。

今作品は、電気的に動き始める。
電気ダンスの衣装、
マーチングバンド、
鏡張りのホール等々。
ドラマチックで美しい演出で、エジソン役の悲しい顔をした俳優さんが、終盤で
『神がその創造を素晴らしくしたように、人間はそれを利用する方法を学ぶことで素晴らしくなる』(うろ覚えですがこんな感じでした🙇‍♂️)
なんて抑揚をつけて話す。

一方、双子の孤児の少女は、アンデルセンの物語に出てくるマッチ売りの少女みたいに、雪の夜に火のついたマッチが自分たちを暖めてくれることを願いながら眠りにつく。
星と奇跡のロバに導かれ、恰幅のいい男たちが二人を安全な場所まで運ぶが、羅針盤と命の方向は別々である。その後、貧しいアナーキストとなった一人が、
ピョートル・クロポトキンの『相互扶助論（相互扶助 進化の原因）』を雪の中に落としちゃい、それを見つけた男が、そのメッセージである動物同士の協力と遊び（当時流行していた資本主義の
『社会ダーウィニズム理論』、
すなわち
『適者生存』と『red in tooth and claw』(進化論における弱肉強食の概念を表現。自然てねはその牙や爪が弱者の血で染められた強者を選ぶということ。今ではこのフレーズは《Nature》のことをさしてます)
とは大きく異なるのを読む。
若い女性の一人と出会い、誰も双子の存在を知らないまま物語に絡んでくる。 　
クロポトキンの観察は、革命家が持ち込んだものでありながら、技術的に近代化された世界に対する遊び心のある対極にある物語であるように思えた。彼の言葉が物語として使われているのは、引き返すというよりも、腕を組んで行くような展開に見えたかな。
彼の観察した
『遊びに酔った』ウサギたちには
『キツネに対する恐怖心』が欠けており、男と若い女性が楽しげに逢瀬を重ね、交互に攻め合うシーンが並置されてた。
アナーキストは男の無愛想な態度（彼は彼女をもっと性欲の強い妹と間違えて当然だ）に気後れしてたようやけど、結果的にその情事は近代的で純真なものに見えた。
フランス中尉の女の運命も緋文字もない。
エジソンが電信で世界中にメッセージを送る準備をしている間、若い女子とその男は団結し(曖昧やけど)、同じくメッセージを運ぶ白いハトが飛ぶシーンで目を覚ます。
エジソンは自分のメッセージを送る前に、その一羽と対峙する。。。

この作品はFil友さんの、特に女性のスコアが高くて気になっていました。
ただ、モノクロでファンタジー✨となると苦手意識が働く私ですが😅これは面白く観れました👌

ハンガリー🇭🇺のイルディコー・エニェディ監督は『心と体と』を観ていて、不思議な雰囲気を醸し出す映像に魅了されていました。
公開間近の新作前にチェックしておきたいとトライ❗️

1880年、アメリカではエジソンが発明した白熱電球💡を木にくくりつけた、今で言うイルミネーションのお披露目に沸き立っていた。時を同じくして、ハンガリーのブダペストで双子の姉妹（ドーラとリリ）が誕生したが、2人は孤児となり別々の人生を送ることになる。
そして時は流れ、1900年の大晦日、華麗な衣装を身に付け着飾っているドーラは詐欺師となっていた。一方、気弱ながら革命家となったリリ、2人は偶然にもオリエント急行に乗り合わせた。

2人は世界中を飛び回る謎めいた男性Zとそれぞれに出会う。
ドーラは豪華客船で一夜を共にした。男性慣れしていないリリは図書館でZに惹かれ、動物園でデートする。ただ、Zは彼女たちを同一人物と思い込んでいて恋をするのだが...ラストで判明する、恋した女性がまさか2人いるとは😲


とても不思議な映画です❗️つかみどころがなくフワフワと浮遊感があり、今理解したと思ったらまたすり抜けて逃げていくような...
これは眉を顰めて考えるのでなく、夢を見ている感覚を味わうというか☺️
そして生き物（動物が沢山出て来るので苦手な私はちょっと引いたけど🫣）と接し、自然な成り行きを見守り映像を楽しむのかな〜？
観終わった時になんとも言えないほのぼの感が押し寄せます💗


双子の母とドーラとリリの３役を務めたドロタ・セグダはなんともチャーミングで魅力的な女優💕
監督のこの作品の撮影時の画像を見たら、似たような可愛らしくてチャーミングな方でした✨

Z役のオレーグ・ヤンコフスキーはロシアで最も有名な俳優の1人だそうで、セクシーでした💫

きっとこの作品をジャック・ラカンの諸思想（鏡像段階論、現実・象徴・想像の三界区分、父の名、ファルス、母親と娼婦）などを用いながら解説出来れば分かりやすいのであろうし、格好良いのだろうけど、いかんせん俺は文学部出身とは言え史学科であるし、ラカンなる人物に関しても寺山やら澁澤の書籍で軽く触れた程度（それすらうろ覚え）であるからしてよく知らない、その辺りは哲学科出身の方々にお任せするとして、まずこの映画に一箇所だけ挿入されるボカシはまさに20世紀的であるとのどうでも良い情報をお伝えしておきたい。

電気を手にした人類は温もりと明るさを手に入れたのだろうが、同時に星空の輝きを忘れ、闇の恐ろしさを見失ったのではないか。20世紀は光の時代であり、マッチの火は電灯に、荷を積むロバは夜通し走る汽車に、健気に飛ぶ伝書鳩は一瞬で駆け抜ける電報へと姿を変え、世界は狭くなり、そして速度を上げた。その結果としての20世紀、虚飾と革命の時代は二つの大戦を迎え、人類に大いなる痛手を与えた。しかし我々映画ファンは、映画館と言う暗闇の中で照らし出される光に希望を見出し、息詰まる現実を少しばかり想像の力で柔らげて来た。そんな20世紀は去り迎えた21世紀、電気は遂に温もりすら失い、更に強い光を手に入れ、世界は更に狭く、そして速度を上げつつある。「娼婦とは母親で無いものである」とラカンは述べた（らしい）が、しかし女性には温もりがあり、そして輝きがある、だとしたら我々ペニスを所有する男性には何があると言うのだろうか。「女性は存在しない」とは、裏を返せば「女性を言葉で定義する事は出来ない」と言う意味になるらしい。我々は常に出会い損ねている、我思わぬ所にこそ我がある、愛を「愛する人に自分の持っていないものを与える行為である。その人が決して欲しがらない物を」と定義するのであれば、我々が生きていかねばならぬ21世紀に、闇と光は再び交わり、そうして新たな時代を築く事は可能なのだろうか、そんな事をこの映画のラストシーンの先に思った。