9月28日は20世紀のフランスを象徴する"セックス・シンボル"女優ブリジット・バルドー83歳のお誕生日です。
おめでとうございます！

当時人気絶頂のバルドーが時代の寵児ゴダールと初タッグを組み、ヌーヴェルヴァーグに新たな"愛"のテーマを投げ掛けた傑作「軽蔑」

本作で魅せるBB様のプリケツは、今なお映画史に燦然と輝くオールタイムベスト第一位に君臨しております。

アメリカ資本・イタリア製作で巨匠フリッツ・ラング監督の「オデュッセイア」を制作中、
あまりにも文芸的過ぎる内容に難色を示した米人プロデューサーは「もっとエロい要素とかガンガン盛り込んで俗っぽい映画にしてくれよ！グヘヘッ」と劇作家ポールに脚本の参加を依頼します。
それを起点に歪みが生じ始めるポールと妻カミーユとの愛。

本作はアメリカ映画産業がヨーロッパの伝統的シネマを脅かしつつある現状を危惧しながら、
ゴダールと当時の妻アンナ・カリーナの行き詰まった結婚生活を色濃く反映させた自伝的作品となっています。

監督と女優の夫婦関係は劇作家とタイピストに変換され、
劇中では前作「女と男のいる舗道」のアンナの髪型を彷彿させるカツラをバルドーに被らせるなど、あからさま。

そして本作ではシアターから5人が出てくるシーンがありますが、そこで上映されていたタイトルは「VIAGGIO IN ITALIA」
そう、ロッセリーニ監督が妻イングリッド・バーグマンとの行き詰まった結婚生活を彼女主演で赤裸々に綴った名作「イタリア旅行」であり、
ゴダールの「軽蔑」は彼らへの熱烈なオマージュでもあるのです。

また本作ではギリシャ神話「オデュッセイア」のユリシーズ＝主人公ポール＝監督ゴダールという構図により、
「畜生…俺は甲斐性なしだぜ…しかも妻に寛容すぎたが故に怒らせ軽蔑されちまった…勝手にしやがれ…」というカッコつけた"男側の"自己分析をここで吐露しています。

しかし「イタリア旅行」みたくゴダールの妻アンナを起用せずに、しかも人気絶頂の美女BB様をヒロインに迎えたことは皮肉にも本作の「男は女心を分かってない」を助長させ(更にはガンガンBBを裸にさせてるし)、
アンナをより幻滅(軽蔑)させた一端になったとも云えます。
ここからアンナのための映画が少しずつ減っていくのも顕著なのですが、
最後は未練たらしく怒濤のアンナ主演攻めを展開するもゴダールさん時すでに遅し…ドンマイ。
"永遠"を象徴する地中海の水平線が実に物悲しいっす…。

ただバルドーの魅力は確実にアンナのそれとは畑が違い、その圧倒的な艶かしさが本作を一層ドラマチックな名作に仕立て上げているのもまた事実なのです。

フリッツ・ラング監督のプロとしての矜持もしっかりフォーカスされ、
ポールの決意表明は本作以降、徐々に自身の作風を突き詰めてゆくゴダールを暗示しているかのよう。

忘れた頃に、、、ゴダール、ジャン=リュック・ゴダール。

ゴダールも観たかったけど、今回はブリジットバルドー、彼女を観てみたかった。

確か最近、松竹系だったか、クラシック映画系のリバイバル上映でブリジットバルドー特集をやってたような気がするけど、その予告でとんでもないパッチリお目目の美人が映って息を呑んだ。

ゴダールの作品に彼女が出てる作品があるのを少し前に発見して、これをチョイス。

ほんと、どうなってんだ、この彼女のビジュアル。
最初のベッドでのシーンも。彼女の肌から何から何まで彫刻か絵画なのかと思うレベル。絵になりすぎ。

もし、今、この彼女が存在していたら、いろんなヒロインが全部彼女になるんじゃないかと思うほど気高く、美しい。

観て良かった、彼女はもう別格。顔のパーツ1つ1つが派手に映え過ぎてる。スゴいパワーを感じる。
彼女の裸体のシーンとか、表情アップのシーンとか、もう目が画面に釘付け。

“神が人を創造したのではない。人が神を創造したのだ。”

なかなか冒涜的で傲慢なメッセージ性からこの物語の発端が幕を開ける。

ブリジットバルドーの夫が脚本家でその神々になぞらえた大作映画『オデュッセイア』の脚本の書き直しの依頼が発端。

プロデューサーがあれやこれやと上から目線で高尚ぶって講釈垂れたり、注文つけたり。
ごちゃごちゃと言われながら脚本のことに想いを巡らせながら、妻であり女優のブリジットバルドーと共に現場に入る。

しかし、妻のブリジットバルドーは常に不機嫌な感じ。夫婦としての“倦怠期”が常に2人の間に漂っている。

夫婦でそれぞれ違った目線や価値観もある中、仕事として共に映画の創作現場にいることや、どこかしっくりきてない夫婦仲もある。

さらに、プロデューサーからはあれやこれやと言われたり。

それなりに経済的にも、格としても良い仕事ではあるのだけど、2人にとっての色んなことが掛け違えていくような夫婦を中心に描かれる作品。

まずブリジットバルドーを観れたことがとても有意義だった。
そして、この絶妙にジリジリするような夫婦の“倦怠感”にモヤモヤする。

そして、本来は華があるはずの映画業界やクリエイティビティであるはずの制作の現場に対する皮肉のようになってるこの構成。

オーケストラ的な綺麗で重厚なシンフォニー的なトラックが度々流れて、2人の感情や心の内の“語り”がそこに乗ったり、色んなシーンがフラッシュバック風に編集されて挿入されたり。

そして、そのシンフォニーの調子が途中の“あること”から変わる。この異変、変化がスゴく伝わってくる、視覚的にも、聴覚的にも。

独特で唯一無二なゴダールの世界と映画制作という本来は夢に溢れた世界と、夫婦の関係値という何とも身近な日常感が織り混ざった作品。

もっと芸術的で寓意的な捉え方が難しい映画を想像していたけど、それもあるんだろうけど、比較的普遍的な男と女の価値観とか、“愛”だったりがそこにあった。

ブリジットバルドーが常にこんな感じでぶっきらぼうで不機嫌だったら、夫として向き合って対峙するよりも、一瞬で、なんなら食い気味に速攻で土下座する。
それぐらいの破壊力が彼女にはある。

“あなたが強制するんじゃない、人生がそうさせるの”。
奥が深すぎる。

そして、神々の愛と、人々の愛。
この辺の意味と形、価値観の違いみたいなことも微妙に対比させて言及してる、、、のか、ゴダール、とんでもないな。

彼女が彼を『軽蔑』する理由、、、男と女は本当に刹那的なんだな、、、この結末も、何もかも。

それにしても、風景も絵になるところばっかだな。
その階段からの、海が見える屋上からの、ブリジットバルドーの、、、美しすぎるわ。

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• #クラシック映画観ようぜ

最初のシーン、映画の撮影現場で映される移動車に乗ったカメラマンがラウル・クタールだそうだ。
「勝手にしやがれ」のカメラマン、ヌーベルバーグを支えた重要人物。ゴダール作品はもちろん、トリュフォーの作品も多く手がけているカメラマンの姿だ。
あと一人、フリッツ・ラング監督が実名のまま出演している。貴重な映画だ。

原作は露骨なセックス描写で注目されたイタリアの作家アルベルト・モラヴィアの三文小説。「映画人とその妻の愛憎模様を屈折した心理を通じて綴る」というベストセラーで監督がゴダールに決まる前から話題だったそうだ。

この映画の主人公の二人、ブリジット・バルドー、ミシェル・ピコリの配役は、ゴダールが当初予定していたのは、キム・ノヴァックとフランク・シナトラだったらしい。結局二人とは調整がつかなかったということで、ゴダールとバルドーの組み合わせが生まれた。映画ファンには嬉しい誤算ではないか。

バルドーはゴダールのことを
「左翼かぶれのインテリにはいらいらする」
と思っていたと回想しているし、一方のゴダールは、キム・ノヴァックも同じなのだが、「肉体そのもの」というだけのことだったらしい。しかし、その肉体に固執して、バルドーのお尻を繰り返し撮っているのは相当に惚れ込んでいる気がするのだが。


物語は女優カミーユ・ジャヴァル（ブリジット・バルドー）と脚本家のポール・ジャヴァル（ミシェル・ピッコリ）は夫婦間の話。夜、二人のベッドルームでの会話は無意味、でもそれがこの夫婦なのだ
二人は確かに愛し合っていた。
カミーユが裸になって自分の体の部分を一つずつあげて夫にどの部分が好きかとたずねるシーンがある。そんな仲なのだ。
「ちょっと待って、監督！あんた等、こんなことしてたの？羨ましい」😄

ある日、二人は夫の仕事場の撮影現場を見たあと、アメリカの映画プロデューサージェレミーの自宅に誘われて行くこととになるのだが、その直後から妻のカミーユが不機嫌になる。
アパルトマンに帰った後もなぜかしっくりこない。とうとう、ふたりは別々の部屋で寝ることになる。翌朝ジェレミーから再び、カミーユへのロケのオファーの電話があった。その直後、カミーユは、ポールを「軽蔑」すると言い放つ。
ここから、二人の関係は次第に悪化して、悲劇的結末へ向かうことになる。

私は、ずいぶん前に観た時は、カミーユが何故軽蔑すると言い出すことになったのか、その理由が全くわからなかった。しかし今回はここでのこの態度が原因かとわかった気がした。大人になったんだなと思う。🤭

二人の会話はどうしても実生活の監督とアンナ・カリーナがダブってしまう。きっとこんな感じで、監督はアンナに振り回されているんだと考えてしまう。こんな感じで破局へ向かったのではないか。

当時、アメリカのマリリンモンローと世界のセックスシンボルを争っていたブリジット・バルドーのお尻はやっぱり必見でしょうか。
監督がそう言っているもの。映像で。^_^

＃1446 2023年　478本目
1963年　フランス🇫🇷映画
監督・脚本:ジャン＝リュック・ゴダール
脚本
ジャン＝リュック・ゴダール
音楽:ジョルジュ・ドルリュー
ピエロ・ピッチオーニ イタリア・スペイン版
撮影:ラウール・クタール

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