「この映画はすべてがフィクションでは無い」とのことであり、おそらく「彼」が見てしまった真実の部分と、彼が見てしまった虚構の部分、むしろ彼が見たくなかった真実と虚構の部分とが様々に組み合わさっている映画なのだろう。彼の視線はこの作品を観る者の視線と同化し、我々を「なんだかよく分からないがきっとここにいたらヤバいことになる」場所へと連れ出してしまう。逆船場吉兆かよ！とツッコミを入れたくなる囁きババアを頂点とした謎のヒエラルキー、おそらくその場で発生しているであろうなんらかの利権に縋る哀れな者達、一切の喜びが排除された偽りの晩餐会、天使は欲望に汚され、欲望に迫られた彼は遂にその場からの逃亡を図る。逃亡であるのか、はたまた解放であるのかもまた紙一重、だが彼を噛み殺す予定だった猛犬も最後にはその任を解かれる事となる。曽我部恵一風に言えば「おとなになんかならないで ぼくのBaby〜」なのかもしれないが、裏を返せば彼は自身で大人になる事を放棄したとも受け取れる。彼の記憶にこびり付く在りし日の光景と、我々の記憶に刷り込まれる余りにもグロテスクなこの世の物とは思えない巨大魚。曖昧でありながら挑戦的、かつ皮肉的にも受け取れる作品。唯一確かなのはこの世の幸福は誰かの犠牲の上にこそ成立するという事だろう。

こんな晩餐会はイヤだ！
晩餐会を通して、子供の目で見る大人の世界を皮肉って描いてる秀作。大人の自分から見て何とも思わなくても、多感な思春期からしたらどれもこれも奇妙に映るし違和感しかないだろう。出てくる料理がどれも美味そうじゃないし、厚化粧の御婦人方も強烈すぎる。最後ピットブルらしき番犬が優しく少年に寄り添ってくれるところが温かみを感じホッコリした。外の世界はキラキラしてる。

• #80年代
• #イタリア
• #晩餐会
• #vhs★

なんの脈絡もなく突然フラッシュバックする編集がブニュエル並に不条理。食卓が次第にパフォーマティブ化し、グロテスクな深海魚料理を見つめる老婆の切り返しが笑いを誘う。

その「見つめる」という行為はメガネ少年の窃視、ババアのオペラグラスなど至るところで変奏されるのだが、一方的で何を見ているのか不明瞭なショットも多い。
ヒューストン『ザ・デッド』と同じく互いを監視するように投げかけられ、その悉くが含みを持ったまま霧散していく眼差しの映画でもある。