フィルメックスにて。
カンヌの監督週間に選出されたナダヴ・ラピド監督の新作。

監督の前作『アヘドの膝』も、過去にフィルメックスで鑑賞。正直、前作の内容はほぼ忘れたけど、「うるさくガナる映画だった」ということと、自分には合わなかったことだけは記憶。
そんな訳で、不安も半分ありつつ鑑賞。結果、前作ほど悪い印象は抱かなかったかな。

カメラを振ったり、露悪的なシーンを入れたり、リアリティラインを急に下げたりと、ナダヴ・ラピドの作風は自由。観ながら「あぁ。前作でも、こんなことをやっていたな」と、『アヘドの膝』のことを思い出す。
瞬間的に良いシーンもあったけど、ドラマの動きはスローで、150分の長尺は厳しかった。

それでも前作よりは、うるさくガナるシーンは少ないので、観易くはあった。

• #フィルメックス2025

イスラエル人は自由人という感じで、欧米にいる真面目なイメージのユダヤ人とは違う感じ🤔

４年ぶりだけどこの監督は４年おきに観るくらいがちょうどいいな。今の感じだと暫くは観たくない。監督自身が思っているほどそのトリッキーな撮影と編集はイケてない。

テルアビブという大都会で暮らす30くらいの(わりと裕福な育ちと思われる)カップルから見たイスラエルとパレスチナ。金持ちになりたいと都度吐露しているが照準がかなり高い。
市井の人々の声は拾われていないと言っていい。
音楽家、ダンサーという職を持った一心同体のような2人のセッションが続く序盤。
中盤のYの元カノとのドライブでようやく受け取るべきものを受け取れた感がある。あそこの畳み掛けられるエピソードは圧倒された。
Yが国境地帯から帰ってくる終盤からラストまでは明らかに質が下がっていた。映画で久しぶりに、それはないだろ　となるラストだった。

この監督ほど音楽が生命線な監督はいないと思う。映画を撮る、音楽の上で　というのが染み付いてそう。

朝日ホール
FILMEX

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