撤退の作品情報・感想・評価

　冒頭、列車に乗った男がすれ違った女にタバコを1本ねだる。女はオランダ製の巻き紙が良いかフランス製の巻き紙が良いか尋ねる。ファースト・シーンに象徴的なように、国籍というのは複雑であり、自分の祖先を辿れば、ユダヤ人だったり、イスラエル人だったり、アラブ人がたくさんいるのがわかる。このことは『フリー・ゾーン』に登場する3人の女性の国籍の違いを思い出すとわかりやすい。1990年代にはイスラエルの歴史を描くために、イスラエルという国を出ることがなかったアモス・ギタイが『フリー・ゾーン』ではレバノンに飛び、今作ではフランスへ向かう列車に乗り、より広い行動範囲に及ぶ。監督は広い視野でこの国籍の問題に対してメスを入れる。オランダ国籍の女はそこでオランダ語を話すようにフランス人の車掌に強要され、言われなき詰問を受ける。それだけ本国の人間は他国から入ってくる人間の動向に敏感なのである。

　フランスからガザ地区への道程は、アモス・ギタイお得意の「ロード・ムーヴィー」の様相を呈する。ウリは軍隊でもなかなか偉い立場に就いているようだが、国境の警備はやはり『フリー・ゾーン』同様に非常に厳しく物々しい。それでも何とかガザ地区に入ることの出来たジュリエット・ビノシュはそこで生き別れた娘を探す。後半のシリアスな展開になると、ビノシュは途端に感情を押し殺し、シリアスな芝居に徹する。この辺りの緩急がビノシュの大女優たる所以だろう。彼女は焦燥感を抱えながら、やがて子供達と遊ぶ娘の姿を見つける。この再会の場面は、ウリとの再会とはまた違う感慨を我々観客に抱かせる。前半とは打って変わり、ビノシュの抑えた演技が非常に上手い。彼女は父親の遺言を伝えるためにこの地へやってきたと言う。しかし彼女にはそれ以上の娘への思いがあるはずであり、それを彼女は必死に押し殺している。

ここからはアナとウリが平行描写され、ガザ地区撤退の意味合いは徐々に苛烈さを極める。アナの思い、娘の思いに対し、ウリの公人としての任務という矛盾した対立関係がドキュメンタリー風の長回しの中で繰り広げられる。『フリー・ゾーン』の前半10分間のナタリー・ポートマンのクローズ・アップ長回しに象徴的だったように、今作で繰り広げられるスペクタクルの良し悪しを判断するのは我々観客の裁量に他ならない。アモス・ギタイの作るフィクションは「もっともらしい嘘」であり、意図的に明確なアナ、娘、ウリの3人の対立ポジションを作り出そうとしているのは否めない。しかしながら今作の根底に流れている政治的背景はイスラエルをめぐる紛れもない事実であって、ギタイの作り出すフィクションではない。そのドキュメンタリーとフィクションの境界線の危うさこそがアモス・ギタイ映画の魅力なのである。

前半はやや退屈気味に感じたが、後半は圧倒された。
私の勉強不足で、ガザ地区に関する細かい背景を知らないまま観てしまったが、混沌とした状態が伝わってくる。そんな中で、母と娘2人のやりとりはとても美しく感じた。

それにしてもジュリエットビノシュが本当に素敵。歳を重ねても彼女の魅力は不動！

かなり決め打ちというか、待ちポジの構図も多い印象。少し構図を綺麗にしすぎのような。

ジュリエットビノシュぅぅぅう！
ジュリエットビノシュ若い頃は可愛いし年を重ねるごとに色気が増してきて綺麗になって本当に魅力的。私もこんな風に歳をとりたいもんだ素敵。やっぱり大好き憧れです。。。
テンション上がって「冗談よ」と言って「ウヒヒ〜フッヒッヒヤホーイ！」って奇声をあげながら義理の弟のウリに裸をチラ見せしまくるジュリエットビノシュ可愛すぎ！このシーンだけでもみんなに見てほしい、おっぱい綺麗だし。
ジュリエットビノシュ、英語しゃべる時とフランス語しゃべる時少し雰囲気が違う。やはりフランス語は母語だからかめちゃめちゃバリッとした声でかっこよくしゃべる、それに比べて英語は可愛め。そのギャップもまたいいわぁ〜素敵。
ほんっとに魅力的で内容なんかどうでも良くなるくらいのジュリエットビノシュの魅力にみんな溺れてほしい、おすすめです！

こんな映画、何も語れない。というのが不勉強な私の素直な言葉だ。私は日本人だと、迷いなく話すことができる私には、到底語る言葉が見つからない。

長回しのカットが印象的で、特に冒頭、列車でタバコを吸うところ、車掌との会話、その後のキスまで、テンポ良く流れるようで、けれども何か引っかかるものがあるシーンで、ぐっと映画に引き込まれた。

今回は簡単な記録として。

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

アモス・ギタイ『撤退』2007
よかった。と言ってしまってよいものか迷うが。パレスチナのガザ地区紛争に翻弄される家族のドラマ。正直に言えば不勉強な分野だが、それ以上に画面に映るものに翻弄されていた。 https://pic.twitter.com/C146IpUsTh

posted at 23:46:37

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

『撤退』
例えば、冒頭の電車の中で民族について話し合っていた女性とキスする主人公。それまでの会話はひどく複雑なもので、どうやら本来は対立しあう民族同士だということくらいしかわからなかったのだけれども、電車というヒッチコック的な舞台の中での出会いと唐突なキスに面食らう。
posted at 23:49:31

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

『撤退』
あと、主人公がフランスのアヴィニョンの家に着いてからも何か様子がおかしい。特に姉のジュリエット・ビノシュとの間柄は近親相姦めいたものが感じられ（実際に事は及んでないが）ビノシュは衣装をひらひらさせ弟を誘惑する。
posted at 23:51:05

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

『撤退』
ビノシュが娘と会うまでにガザ地区に向かうまでも、執拗に足止めを食らったり、ガザ地区の警官がなぜかパンツ一丁でいつも怒っていたりと、なかなか前に進まない様子が強調される。
posted at 23:52:15

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

『撤退』
ガザ地区に着いてからは心理的な演出表現が増えたように思う。再会した娘の手が汚れていてうまく抱き合えないこと。ガザ地区の人々とビノシュを隔てる金網における映画の嘘。
posted at 23:53:25

2月14日@otsurourevue
乙郎さん@otsurourevue

『撤退』
はっきり言って自分でもまとまっておらず、ひとまずはガザ紛争の混沌を混沌として映像に落とし込んだことの偉業とまとめたいが、もう少し勉強したいと思う次第。ｎ
posted at 23:54:21

ガザ地区撤退の映画。
イスラエル出身であるアモス・ギタイが描くのは中東の情勢であると同時にそこでいつも国に翻弄される家族や恋人の物語だ。

このガザ撤退についてはよく知らないんだけど、冒頭のシーンで語られる「私たちは常に"よそ者"」「人と親しくなりたくない、すべてが仮のもの」という台詞がこの地域のリアルを炙り出している。
突然引き裂かれる家族、恋人の叫びはアモス・ギタイ得意の長回しでじっくり描かれていた。

それにしても『キプールの記憶』や『セプテンバー11』の短編が良かっただけにこの最初の一時間ただただ退屈というのがキツかった。終わる頃には見てよかったという気にはなるけど。

当たり前だけど絶対日本人には撮れない映画。
この「日本人」がいかに比較的分かり易いかが良く分かる。