『砂の女』の村は、写実的な生活共同体として眺めると運営・地形・犯罪隠蔽の全てがかなり無理筋で、作品自体も「現実の村」を精密に再現するより、不条理の装置として村を設計しています。
原作では、彼が砂穴…
逃げる事と留まって順応する事、人間に備わっている相反する本能ふたつだと思う。留まって順応出来ることを良いことに利用されてしまうのはやっぱり可哀想だと思ってしまう！その場で成長しなくて良いから逃げ続け…
>>続きを読む最後なぜ主人公は逃げなかったのか。密閉された空間で僅かだが一定の報酬のために労働を強いられる。その限られた世界で幸福を見出そうとする。外部と接触した時に感じる不足感。
我々が望む先にあるものはなん…
かなり以前、ロケ地浜岡砂丘の売店で映画「砂の女」の写真が飾られているのを見た。元々モノクロである上に陽に焼けて画像は茫漠たる様相だった。その画像が逆に印象に残って気になっていたが、やっと作品を観る機…
>>続きを読む面白い。
よじ登っても滑り落ちてしまう
手繰り寄せてもまた、手放してしまう
それに、そちらにこそ現実が
うまれてしまう曖昧な証明。
喉が渇いてしょうがないほど
確かめていたいのは、砂のうえ。
映像も…
『他人の顔』『燃えつきた地図』とあわせて失踪三部作とされる『砂の女』。
恐らく安部公房の作品の中で最も有名な本作だが、やはり代表作だけあって安部の象徴たる作品の1つと言える。
本作について、また安部…
