楳図かずお恐怖劇場 蟲たちの家の作品情報・感想・評価

ＴＶなので照明は弱いが、さすがにこの頃の黒沢清は見応えがある。ともすれば彼の作品の中で演出技術的には最も優れた部類に入るかもしれない。

時空を超えたカットバックの素晴らしさ。突然のジャンプカットや同一ショットを三度も繰り返すことによる画面への違和感・緊張感。後景の妻を前にしてキスする2人の長回し。視点の違いによる見え方の違い、等々。

傑作。
時系列の組み替えと各視点からの回想が入り乱れて魅惑的な雰囲気が生まれている。何より屋敷モノホラーとして上手いと思う。空間の見せ方が巧みでそれを活かした怖さが出てる。
チープな蟲のCGもその異質感が妄想と現実の狭間を体現してるかのようで良い。
あと奥さんが色気ムンムンでチョーエロい。
捉え方によってはかなりのハッピーエンドなのが素晴らしい。

視点の映画。
接近する怪物とそれを目撃する人物の切り返しがやっぱり上手いなと思った。
映画を構成する要素はいつもの清映画と変わらない。

【36-277】観逃していた黒沢清監督作を漸く。
西島秀俊と緒川たまきの夫婦が最高で、特に緒川たまきは以降の黒沢作品に出演していないのが不思議なくらい合っていたように思う。

楳図かずお本人によれば、「『恐怖』というのは『極限の心理劇』」とのこと。 
この映画は楳図漫画が原作であるが、あまり恐怖を感じる映画ではなかった。

ある夫婦が時間を逆行したりしながら描かれる。 
夫が妻を家に閉じ込めて１時間おきに電話をかけて留守でないことを確認する場面が描かれたと思ったら、「妻が勝手に引きこもっている」という夫の発言が描かれたりして、真実はわからない。 
この曖昧さが、物語を判りづらくしており、残念な点のひとつ。 

妻のセリフ「カフカの『変身』は、今ならわかるかも…」というのも、変身場面を事前に暗示している。

ドラマだからか予算のせいか、肝心の蟲がやっつけCGでしょぼく怖くないのが致命的。それ以外は良い

超おもしろい『わたしたちの家』
自己同一性、１つの教典（今作ではカフカの変身）を巡る解釈、各々の「独り言がたまたま会話になってしまっている」かのような会話…間違いなく黒沢清監督作品というより『ブギーポップは笑わない』の村井さだゆき作品。
どの場面でも唐突に終わって『未来世紀㊙クラブ』が流れてしまうような決め決めのセリフの応酬にテンションが上がる。
スクリーンプロセスにすらなっていない異様すぎるドライブ（天空へ向かっているのか？）、イマジナリーラインガン無視の切り返し、同一素材の反復…黒沢清も黒沢清で暴れていて凄かった。ドリキャスCGの蜘蛛も逆に本当にちゃんと出すところがエラい。そしてちゃんとけっこう怖い。
同一素材が現れるたびに変化していく、って变化のモチーフともちゃんと重なり合っていてすごい。



全然関係ないけど楳図かずおって歌手知っていますか？
本作ではじめて知ったんですがこのインチキポップス感がたまらないんですが…
https://www.youtube.com/watch?v=TuxkqxuGJWk

さすがと言っていい、映画に落とし込まれるそれぞれの時間と視点。
何も間違ってなく正しくない。
カフカをお互いが読み違える

夫婦それぞれの視点を対比して描く、と言えば聞こえはいいが、全く同じ構図のショットが三度も繰り返されるのを見ると、かなり不気味な感触があることに気付かされる。
登場人物の内面に及ぶ変化など興味のないであろう黒沢清が、反復するフッテージに何を生じさせようとしているのか(大杉漣主演の実験作もある)。緒川たまきに倒されるハンガーラックの残像がだんだん画面上に痕跡のように残り、その固定された視覚を天井から落ちる砂や転がり出る死体、『リアル』の首長竜を彷彿とさせるありえないテクスチャのモンスターをこれ見よがしに登場させることで撹乱してみせる。

あいかわらずの階段、妙に広い部屋、窓、屋内にうつる木の影。
ゴトリ、と横たわるしらたひさこの上半身が、ガバッと起こされてどこかへ消える。
明かりのトーンの繋がらない、昼なのか夜なのか、夏なのか冬なのか、分からない。
西島秀俊の外側だけ感、緒川たまきの怪しい美貌。

今見ると、散歩する侵略者とも重なるラスト。黒沢清監督のハッピーエンドは、もう元には戻れないけれど新しい何かに向かって行くこと、というのを読んだことがあるけれど、まさにそれだなぁ。怪しく美しいラブストーリー。