夫が性的不能者、妻との間に人工授精で産まれた子があり、友人は精子提供者とその妻は野鳥観察家、もう一人は人工授精施術者で、妻、友人は自分の子だと主張する家庭のいざこざがくどくど描かれる。或いは、選択的…
>>続きを読むストーリー 3
構成 4
演出 4
映像 4
音楽 3.5
エンターテイメント 2
印象 3.5
独創性 3.5
関心度 1 その他 1
総合 4
計33.5
岡田茉莉子ボーナス 4
期待感 3…
「いいえ、それは太陽よ」という台詞で終わるリリシズムは好ましいが、そのリリシズムに作品が負けてる気がする。吉田喜重は、個人的にテーマなどはかなりどうでも良いけど、語り方（映像文体）がたまらなく好きな…
>>続きを読む吉田喜重映画の人物は何かが無い。機能不全、不信。赤子目線オープニングショット、網目越しの赤子見降し本音ぶちまけ岡田茉莉子、度々用いられる岡田茉莉子を舐るように周り見下ろすハイアングルショット。吉田喜…
>>続きを読む岡田茉莉子のゴツゴツした背骨と長いまつ毛。2人の周りをぐるぐる回るカメラ、影になったり光に照らされる横顔が本当に美しい。なんでこんなに撮影がかっこいいんだ！！人工授精で生まれた子どもを巡る愛憎ドラマ…
>>続きを読むスタイリッシュ吉田喜重。冒頭、上部を映すハイキーなカメラが上から下に動く（『悪は存在しない』と逆）。覗き込むように現れる木村功と岡田茉莉子。岡田茉莉子と細川俊之のキスシーンでは抱き合うふたりをカメラ…
>>続きを読む【tiff/吉田喜重特集】
対象を軸にぐるぐる回るカメラワークが面白かった。途中で中心に来る人物が滑らかに変わるのも面白い。不思議な長回し。一方で話は自分にとって少し分かりにくいものだった。人工授精…
吉田喜重監督『炎と女』(1967)
孕むという女の特権と負荷、男の"我が子"への願望と虚しさ、肉体のつながりが必ずしも親子たる条件ではないことを他愛によってあらわす。
"説明台詞"が多い世界観の…
岡田茉莉子の日傘というのは夫の吉田喜重監督作品のトレードマークだが、それが今回はビニール製の透明なものになっている。
タイトルデザインが長谷川元吉。のちの吉田作品の撮影監督。こういう具合に斜め上にキ…
