安城家の舞踏會の作品情報・感想・評価

日本人らしい心の機敏の揺れ方だわ…

あつこ、偉すぎ。
他の家族、何⁈って言いたくなる…

あと、言葉が本当に上品。
ごきげんようや、ごめんあそばせが
こんなにナチュラルに成り立つだなんて。

東京出身のおじさまとかたしかに少し女言葉っぽいもんな…。

タイトルに惹かれて鑑賞
私の知識が浅すぎて、しかも昔の映画特有の早口と言葉の言い回しに慣れなくて気抜くと置いていかれそうだった…
現代の人とは顔つきや体つきも違ってて、実家で見たモノクロ写真の人たちが本当に実在してたんだなあって終始不思議な気分だった

舞踏会のシーンだけでもいいからカラーにできないのかなあ、本当に綺麗だった3分間でいいからタイムスリップしたい

音楽が立派なのに、ワルツがぎこちなくて面白い。
この頃の日本人って体をぴったりくっ付けることに抵抗があったのかな…？

チェーホフの「桜の園」を基にした作品。
時代とともに落ちぶれてゆく安城家。華族としてのプライドが高い父親たち。運命を受け入れられない人々に明るく振る舞い続ける末娘の笑顔が切ない。
森雅之がクズ男の役（またか…）。首を絞められ罵られてようやく気づく。疎まれるほど女に愛されるのに幸福になれない。

戦前の日本に存在した華族という特権階級の没落を描いた名作。
ほぼ屋敷の中だけで話が進むので、舞台演劇が元かと思ったら脚本は新藤兼人のオリジナル。チェーホフの『櫻の園』を下敷きにしたらしい。
この手の題材はルキノ・ヴィスコンティ監督が得意だけど、さすがにあのような豪華でスケールの大きさは無し。
主演の原節子は、後の小津監督作品に代表される庶民の娘やお母さん役では品が良すぎて違和感があるが、本作のような上流階級の娘役は正にハマリ役。作中のベタなエピソードや演出も、彼女の圧倒的な魅力で臭く感じない。
もう昭和なのに「殿さま」と呼ばれる家長役の滝沢修とドラ息子役の森雅之がさすがの名演。タキシードを着た執事役の殿山泰司は、どことなく可愛い(笑)
こうした邦画を代表する名作が、フィルムの劣化した映像をそのままデジタル化したもので残されているのが残念。リマスターは無理でも、せめてリストアして欲しいところ。

第二次世界大戦を経て、華族制度が廃止されたために名門の誉れ高かった安城家も昔のような優雅な生活ができなくなる。家財や屋敷を全て手放す前の最後の行事として舞踏会を盛大に開催することになるが…。

久々の邦画！吉村公三郎監督、新藤兼人脚本、そして原節子主演という豪華な布陣。まさにこの映画が公開される直前に、明治時代から続いてきた華族制度が廃止となったというタイムリーさも相まって、本作に漂う戦後日本の悲壮感はリアリティに満ちています。国内外問わず、こういった王室や貴族の没落をテーマにした作品（『山猫』や『ラストエンペラー』とかもそう）で描かれる、「当たり前」の日常や身分が戦争を機に奪われてしまう恐怖は、現代の私たちにとって想像を絶する世界ながらもそれでも十分見ていて辛い…！時代に翻弄されるとはまさにこのこと。
そんな現実から逃避するかのように、豪華絢爛な舞踏会を開いて栄華の時代の余韻に浸る登場人物たち。当主の忠彦やその娘の敦子など、それぞれの思惑が入り乱れて、最後はそれぞれ号泣しながら自らの思いを爆発させあう姿が痛々しい…。舞踏会の華やかさと美しい音楽が逆に残酷に感じちゃいました。

古い映画はたいていセリフが聴き取りづらいんですが、本作は聞き取りやすくてびっくり！

吉村、新藤。
たくみなんですが、暗さがなんかなぁ。

背中のアップの多用がよかった。
原さんははまり役。
お金の入った大きいカバンを抱きかかえる原さんの強さとかわいさにノックダウン。
森雅之。さすが！
ボンボンがよく似合う。
悪い顔が怖い怖い。

華族制度があり、没落した時代を描いた歴史的な作品。貴重ですね。

華族制度の廃止年が1947年。まさにリアルタイムで没落する華族の話を題材にしたのは面白いと思います。
映画自体にそこまで深い意味はないのかもしれませんが、時代による価値観の塗り替えで失われていく特権階級のアイデンティティ、衰退する華族の哀愁、華族だった人々とそうでない人々の新しい時代の恋模様が描かれており、とても興味深かったです。

ＧＨＱに褒められたという映画？「桜の園」を下敷きに描くが、日本でこんな事やるかなぁ？そういう疑問が渦巻きながら見るのは、良い観方ではないと思ってはいますが。しかし、滝沢修と殿山泰司の共演が見れるとは。その部分だけでも拾い物。原節子は、原節子だとしか言いようがない。新藤兼人が脚本家として認められた作品としても有名。

華族制度の終焉を背景に、没落する一家が最後に開く舞踏会での話。マジでおもしろかった。
家族のプライドを捨てきれなかった長女が遂に庶民の男を追い掛けるシーンや、長男が最後に感情を露わにするシーンの鋭くエモーショナルな強烈さは増村……というか彼の師匠であるヴィスコンティっぽい。貴族の没落というテーマもそうだけど。
流麗な撮影と階段の使い方も良い。